第19章

“这种悬念紧张感一般从正反方两个角度进行叙事。”

“虽然设置悬念的方法和叙事方法都相似，但因为罪犯的不同，犯罪的手法的不同总是会让观众有新奇感。”

“我们现在要做的就是把握好悬念紧张感的设置。”

回来的这一年宁舒还是狠狠啃了几本书，如果是电影的话，影片时间短，紧张感很容易塑造。

比如经典的电影《活埋》，讲述了一位年轻人醒来时发现自己躺在一口棺材中，手边只有一个打火机，一把小刀和一部手机。

在黑暗狭小的环境下，一部电快耗尽的手机，不断减少的氧气，几次与逃离错过的可惜，紧张感不就来了吗？还有《极限困境》，椅子下的是超敏炸弹，不断朝主角涌来的困境和为难，他该如何在不惊动椅子下炸弹的情况下解决这些问题？观众情绪一开始就被这个要爆不爆的炸弹给调动起来了。

然而这是电视剧，它的周期较长，宁舒没打算拍个八十集，但二十集还是要有的，那该如何把握好度就是导演和编剧要思考的东西。

二十集都紧张，观众会疲惫；紧张情节隔的太远观众又容易失去兴趣。

五集讲完一个案件，前五集里还要将主角团的形象给立起来那就还得拍一些他们除破案之外的日常，比如男主的聪明和细致，男二同情心强与男主配合度高，男三工作能力强但与男主暗暗较劲，女主电脑高手但说话过于直白。

有了这样的设想，那病人为什么全是孕妇？水领导表情沉重的看着那位漂亮的女医生语气温柔动作也体贴的让病人躺好。

她的动作很利落，拿着一个仪器在孕妇肚子上操作了几下便打完了一张单子。

水领导和导播厅的大家听到她说：“很可惜，是个女孩，你要打掉吗？”

孕妇有些烦躁，她没有因为女医生的话生气反而是因为另一个点愤怒道：“我不是都吃了一个疗程的‘生子丸’了吗？为什么这次怀的还是个女娃？”

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